亨德森那边继续开口了，他將刚刚取下的格林街案件卷宗翻动了下，將报告转过来，让欧文能看到上面的內容。
“我没记错的话，欧文先生，你之前对这个罪犯的分析，他每次犯案都对应著一种渴望但不可及的身份，並且犯罪手法有明显的进化。那么这次的爆炸案，也是这样的情况？”
欧文感到一股振奋从心底涌上来。
不是被认可的满足，是那种“所有人都在同一个频道上”的默契。
亨德森刚才翻报告的动作、提问的角度、甚至他把报告转过来让所有人看到的习惯，都像一个已经在按照专案组模式工作的负责人。
他忍不住也用上了曾经的习惯。
“总监大人，抱歉，我用一下这块板子。”
亨德森退后半步，抬手做了个请便的手势。
欧文走到软木板前，从粉笔槽里拿起一截粉笔，並没有立马在软木板上写什么，而是面向所有人，沉声道：
“我知道诸位希望这两起案子是同一类罪犯所为，那样我们就可以通过已经掌握的心理结构，推断他下一步会做什么，侦破和抓捕会顺利很多。”
“但很遗憾，他们完全不是同一类罪犯。”
话音落地，亨德森不自觉靠近了些，罗斯脸上的笑容一顿，艾伦交叉在胸前的手臂没有鬆开，反而跟眉头一起紧了紧。
而雷斯垂德则是一言不发地点了点头，他已经知道欧文要做什么了。
欧文转过身，拿起粉笔，在软木板上两张爆炸现场照片之间划了一条短线，又在旁边写下两个字：
更新不易，记得分享101看书网
工艺。
“从残骸照片和证物台那枚復原的炸弹图纸来看，这个人的製作工艺极其统一。
“外壳材质、壁厚、注药口螺纹规格、导线长度，每一根导线的长度都精確到了毫米，尤其是焊点，光滑，无毛刺。
“在座各位都是老刑事，见过多少土製炸弹的焊缝会打磨到这个程度？”
不约而同地，一屋子的总监和探长们目光凝重地看向物证清单，又看向速写画。
欧文则一边將自己说的要点写成短句，一边继续有条不紊地飞快道：
“普通的自製炸弹，导线长短不一，焊点粗糙是常態，没有人会在这种细节上浪费时间。
“但这个人会。
“这说明此次案件背后绝不是一个衝动型的罪犯，正相反，他是一个完美主义者，並且极有可能具有高度的强迫症倾向以及控制欲。
“对於这种罪犯来说，每次犯罪对他而言不是简单的破坏，而是一次不容瑕疵的创作。
“这种倾向驱使他反覆进行同一种仪式化的行为，不断完善自己的作品，並从中获得满足感、成就感，以及掌控感。”
说到这里，欧文侧过身，用粉笔在今天那份《泰姆河报》的剪报上圈起两份报导。
隨后，他转过身，分別看向罗斯、艾伦，最后看了眼雷斯垂德。
“再说这个爆炸犯的目標选择。
“从报导上来看，没有任何人员伤亡。这点可以確认吗？”
雷斯垂德和罗斯同时点头。
“正是因为始终没有牵扯到伤亡，”雷斯垂德先开口，“內政部那边才同意我们让媒体压下去，只作为常规事故进行报导。如果有人员死亡，婚礼季前根本压不住。”
罗斯则是走到软木板前，学著亨德森之前的样子，將温斯利代尔郡的调查报告翻到了伤亡报告那一页，让欧文一眼就能看到上面的情况。
“我们反覆核查过，確实没有人员伤亡。”
说完这一句，他就退了回去。
之后，眾人的目光自然转向艾伦。
这位年轻的探长原本正盯著欧文，见眾人看来，他交叉在胸前的双臂没有鬆开，只是点了点头，沉声道：
“仓库也一样。爆炸本身没有炸死任何人。坍塌是在爆炸之后发生的，伤亡是那个时候造成的。”
“很好，这就验证了我的一个假设。”
欧文说著，转过身，在软木板上写下一个词：
动机。
“我们就可以排除最常见的动机，也即这个犯人製造爆炸的首要目標根本不是杀人，而是破坏这些工业设施本身。
“在犯罪心理学上，我把这类罪犯定义为『自我驱动型』的爆炸犯。
“这种犯人的作案动机不是宣泄情绪，也不是经济利益，而是源於强烈的个人展示欲。
“他不是疯子，他很冷静，他在用爆炸传递一个非常具体的信息。
“他渴望被看见、被承认，而爆炸是他唯一能想到的、让世界听到他声音的方式。”
欧文说著，在矿井照片和仓库照片之间又画了一条线，將那两个地点拴在一起，又写下了一个词：
创伤。
“他为什么想要让世界听到他的声音？我的推断是，『创伤』。
“这是犯罪心理学中非常典型的侧写概念，也叫『受伤的收集者』。
“这类罪犯会执著於那些让他『受伤』的机构或个人。
“他把自己经歷过的每一次不公都储存在心里，反覆品味，直到某个时刻，他决定一次性全部还回去。
“从那以后，他將自己封闭起来，精心策划了这场犯罪，目的就是找他眼中的罪魁祸首復仇。
“这就能解释为什么他不去炸毁別的地方，偏偏是矿井和仓库。
“这不是隨机选择，这是特定的设施，是他用来『表演的舞台』。
“这说明他很可能曾在类似的环境中工作或生活过，並且这里遭受过重大的、足以改变他人生轨跡的挫折，这次挫折，可能是被解僱、被霸凌，也可能是他的某项技术成果被剽窃或否定。
“综上，我们要找的人——”
欧文顿了下，放下粉笔，面朝所有人：
“四十到五十岁，男性，极有可能是一名经验丰富的工程师、技术员或爆破工。
“他职业生涯的某个节点遭受了毁灭性打击，这让他在之后的几年里策划了这场復仇。
“这个节点发生在近五年或者近十年之间，极有可能牵扯到工程大型事故记录，具体可能为技术人员被解僱、劳动纠纷或技术专利爭议的事件。
“他的档案，一定藏在某个被遗忘的角落里。”
说到这里，欧文停顿了一息，语气不变，但接下来的每一个字都像是往平静的水面里接连扔下石头。
“还有一个更紧迫的问题，也即我最初提到的可能性。
“这样同时具备完美主义和一定程度掌控欲的罪犯，通常情况下绝对不会亲自去安放炸弹。
“他就像一个导演，不会自己站在舞台中央。
“他需要演员。
“而『演员』，就是他通过有形或无形的威逼利诱操纵的『棋子』。
“目前抓获的嫌疑人，我认为极有可能並非凶手本人，而是被利用的『棋子』。
“甚至是用来迷惑我们，掩盖他第三次『表演』的『棋子』。”
“我没记错的话，欧文先生，你之前对这个罪犯的分析，他每次犯案都对应著一种渴望但不可及的身份，並且犯罪手法有明显的进化。那么这次的爆炸案，也是这样的情况？”
欧文感到一股振奋从心底涌上来。
不是被认可的满足，是那种“所有人都在同一个频道上”的默契。
亨德森刚才翻报告的动作、提问的角度、甚至他把报告转过来让所有人看到的习惯，都像一个已经在按照专案组模式工作的负责人。
他忍不住也用上了曾经的习惯。
“总监大人，抱歉，我用一下这块板子。”
亨德森退后半步，抬手做了个请便的手势。
欧文走到软木板前，从粉笔槽里拿起一截粉笔，並没有立马在软木板上写什么，而是面向所有人，沉声道：
“我知道诸位希望这两起案子是同一类罪犯所为，那样我们就可以通过已经掌握的心理结构，推断他下一步会做什么，侦破和抓捕会顺利很多。”
“但很遗憾，他们完全不是同一类罪犯。”
话音落地，亨德森不自觉靠近了些，罗斯脸上的笑容一顿，艾伦交叉在胸前的手臂没有鬆开，反而跟眉头一起紧了紧。
而雷斯垂德则是一言不发地点了点头，他已经知道欧文要做什么了。
欧文转过身，拿起粉笔，在软木板上两张爆炸现场照片之间划了一条短线，又在旁边写下两个字：
更新不易，记得分享101看书网
工艺。
“从残骸照片和证物台那枚復原的炸弹图纸来看，这个人的製作工艺极其统一。
“外壳材质、壁厚、注药口螺纹规格、导线长度，每一根导线的长度都精確到了毫米，尤其是焊点，光滑，无毛刺。
“在座各位都是老刑事，见过多少土製炸弹的焊缝会打磨到这个程度？”
不约而同地，一屋子的总监和探长们目光凝重地看向物证清单，又看向速写画。
欧文则一边將自己说的要点写成短句，一边继续有条不紊地飞快道：
“普通的自製炸弹，导线长短不一，焊点粗糙是常態，没有人会在这种细节上浪费时间。
“但这个人会。
“这说明此次案件背后绝不是一个衝动型的罪犯，正相反，他是一个完美主义者，並且极有可能具有高度的强迫症倾向以及控制欲。
“对於这种罪犯来说，每次犯罪对他而言不是简单的破坏，而是一次不容瑕疵的创作。
“这种倾向驱使他反覆进行同一种仪式化的行为，不断完善自己的作品，並从中获得满足感、成就感，以及掌控感。”
说到这里，欧文侧过身，用粉笔在今天那份《泰姆河报》的剪报上圈起两份报导。
隨后，他转过身，分別看向罗斯、艾伦，最后看了眼雷斯垂德。
“再说这个爆炸犯的目標选择。
“从报导上来看，没有任何人员伤亡。这点可以確认吗？”
雷斯垂德和罗斯同时点头。
“正是因为始终没有牵扯到伤亡，”雷斯垂德先开口，“內政部那边才同意我们让媒体压下去，只作为常规事故进行报导。如果有人员死亡，婚礼季前根本压不住。”
罗斯则是走到软木板前，学著亨德森之前的样子，將温斯利代尔郡的调查报告翻到了伤亡报告那一页，让欧文一眼就能看到上面的情况。
“我们反覆核查过，確实没有人员伤亡。”
说完这一句，他就退了回去。
之后，眾人的目光自然转向艾伦。
这位年轻的探长原本正盯著欧文，见眾人看来，他交叉在胸前的双臂没有鬆开，只是点了点头，沉声道：
“仓库也一样。爆炸本身没有炸死任何人。坍塌是在爆炸之后发生的，伤亡是那个时候造成的。”
“很好，这就验证了我的一个假设。”
欧文说著，转过身，在软木板上写下一个词：
动机。
“我们就可以排除最常见的动机，也即这个犯人製造爆炸的首要目標根本不是杀人，而是破坏这些工业设施本身。
“在犯罪心理学上，我把这类罪犯定义为『自我驱动型』的爆炸犯。
“这种犯人的作案动机不是宣泄情绪，也不是经济利益，而是源於强烈的个人展示欲。
“他不是疯子，他很冷静，他在用爆炸传递一个非常具体的信息。
“他渴望被看见、被承认，而爆炸是他唯一能想到的、让世界听到他声音的方式。”
欧文说著，在矿井照片和仓库照片之间又画了一条线，將那两个地点拴在一起，又写下了一个词：
创伤。
“他为什么想要让世界听到他的声音？我的推断是，『创伤』。
“这是犯罪心理学中非常典型的侧写概念，也叫『受伤的收集者』。
“这类罪犯会执著於那些让他『受伤』的机构或个人。
“他把自己经歷过的每一次不公都储存在心里，反覆品味，直到某个时刻，他决定一次性全部还回去。
“从那以后，他將自己封闭起来，精心策划了这场犯罪，目的就是找他眼中的罪魁祸首復仇。
“这就能解释为什么他不去炸毁別的地方，偏偏是矿井和仓库。
“这不是隨机选择，这是特定的设施，是他用来『表演的舞台』。
“这说明他很可能曾在类似的环境中工作或生活过，並且这里遭受过重大的、足以改变他人生轨跡的挫折，这次挫折，可能是被解僱、被霸凌，也可能是他的某项技术成果被剽窃或否定。
“综上，我们要找的人——”
欧文顿了下，放下粉笔，面朝所有人：
“四十到五十岁，男性，极有可能是一名经验丰富的工程师、技术员或爆破工。
“他职业生涯的某个节点遭受了毁灭性打击，这让他在之后的几年里策划了这场復仇。
“这个节点发生在近五年或者近十年之间，极有可能牵扯到工程大型事故记录，具体可能为技术人员被解僱、劳动纠纷或技术专利爭议的事件。
“他的档案，一定藏在某个被遗忘的角落里。”
说到这里，欧文停顿了一息，语气不变，但接下来的每一个字都像是往平静的水面里接连扔下石头。
“还有一个更紧迫的问题，也即我最初提到的可能性。
“这样同时具备完美主义和一定程度掌控欲的罪犯，通常情况下绝对不会亲自去安放炸弹。
“他就像一个导演，不会自己站在舞台中央。
“他需要演员。
“而『演员』，就是他通过有形或无形的威逼利诱操纵的『棋子』。
“目前抓获的嫌疑人，我认为极有可能並非凶手本人，而是被利用的『棋子』。
“甚至是用来迷惑我们，掩盖他第三次『表演』的『棋子』。”